The Police

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The Police: Sobre

The Police eram um grupo sem nome até que o baterista veterano Stewart Armstrong Copeland ficou uma noite num bar de Newcastle upon Tyne no Inverno de 1976.A voz poderosa do cantor causou uma tal impressão a Stewart que decidiu que tinha de se juntar a eles. Um tal Gordon Matthew Summer, o filho de um leiteiro que com o seu ar de "bad boy" e atitude, tinha credibilidade na sua alcunha: Sting(Ferrão).Foi precisa bastante astúcia do americano Stewart, sem dúvida uma habilidade aprendida da sua infância como filho da CIA, para convencer Sting a deixar a sua banda e aventurar-se com ele. The Police estavam preparados para ser uma super banda, com o baterista e o cantor/baixista também deixando as suas respectivas bandas. Se ao menos pudessem encontrar o tal guitarrista que lhes faltava. Andy James Summers já tinha uma década de avanço tanto como de Stewart como de Sting e já tinha tocado as suas frustrações em banda atrás de banda como apoio. Contudo, ele também ouviu o prometedor The Police e ficou tão impressionado que exigiu ser o guitarrista da banda, até deixou a sua banda para que Andy e Sting não pudessem recusar. Que sorte a nossa eles terem dito que sim, não puderam recusar, e assim dar-nos nove longos anos que tornaram os The Police, de punks anti-estabelecimento a reis do rock.Lavar detrás das orelhas, flores num encontro, troca de anéis e logo a seguir felicidade para sempre. Este é o ritmo receitado para as nossas vidas sociais. Contudo, quando este círculo se quebra e tudo o que nos disseram sobre nós está em dúvida, são os The Police quem navegam os nossos limites emocionais. Sem recorrer aos enjoos da nostalgia ou imagens de rapazes infelizes, eles desenham o mapa do desconsolo da alma, o pormenor do seu despropósito e a sua expressão desarticulada. Preenchendo o vazio entre a perda, a solidão e nós mesmos, Andy, Stewart e Sting controlam esse espaço onde as nossas emoções sentem uma compreensão e um êxtase que são tão apropriados para os seus ritmos contagiosos do reggae. É engraçado que a mais intelectual e introspectiva das bandas pop chegou ao estrelato com um single em 1978 que expressava o seu amor por uma mulher inexistente. Reclamando o seu lugar junto a Peggy Sue, Michelle, Gloria e as outras grandes mulheres da idolatria rock, Roxanne é a prostituta cujo coração Sting nos convence que é feito de ouro sólido. O ponto em que a canção é mais sobre a ânsia humana e a fidelidade foi mal percebida desde o princípio, quando a BBC o proibiu no começo por "glorificação da prostituição". Tão mal percebido que uma canção sobre uma personagem fictícia foi tão estranha proveniente de uma banda não necessitava da ficção quando tinham emoção crua, experiência e um público.Contudo, musicalmente, a mistura de punk, reggae e rock e Roxanne era o futuro dos The Police. Apesar de tais credenciais no punk com uma actuação na abertura do CBGB de Nova Iorque em 1978, a banda não estava confortável com a sua adolescência musical. A habilidade de Andy, Stewart e Sting, letras fascinantes e a ambição do estrelato no rock obrigou a que não pudessem ser punks por muito tempo.No seu álbum de estreia de 1979, Outlandos d`Amour, tinham monopolizado o melhor do punk(a atitude, ritmos rápidos e letras interessantes) com os ritmos do reggae e os impactos fortes de guitarra. Com o singular Roxanne e a sublime Can`t Stand Losing You, Outlandos estava construído em redor da voz poderosa de Sting, cuja dor tão intensa só podia vir da experiência de uma vida dura. Contudo, o facto que os ritmos eram o oposto exacto ao depressivo tem de ser atribuído à mistura exuberante de jazz, calipso, vaudeville e power rock da guitarra de rock de Andy e a bateria de Stewart. Os The Police tinham encontrado a sua voz, mas ao definir novamente o punk tinham perdido o seu público.Sem perder ânimo, os The Police começaram a andar em digressão sem parar para tratar de converter o seu público enquanto ao mesmo tempo gravavam o seu segundo álbum. A electricidade dos seus espectáculos ao vivo(filmado no primeiro CD de Police Live), os quais terminavam com a loucura do seu público, começou a formação de uma nova base de fãs. É um testemunho à habilidade da banda para se ligar com cada membro do público e para inspirar a lealdade dos seus fãs que a discográfica A&M voltou a lançar Roxanne. Impulsionado pelo descobrimento tardio das rádios do lançamento individual de Outlandos e o brilhantismo do primeiro single Message in a Bottle, o segundo álbum, Reggata De Blanc, explodiu por completo. Novamente, a banda escolheu um nome com um pouco de notícia para o seu título. Desta vez, era uma aceitação irónica dos insultos dos seus críticos ao reggae branco. As digressões constantes do grupo aperfeiçoaram o seu som a tal ponto que Message com a sua letra cativante e Walking On the Moon com o seu sentido atmosférico tornaram-se em clássicos. Para manter o seu sentido irónico, lançaram-se numa digressão mundial, uma experiência esgotante que realçou a sua consciência mundial enquanto, por acaso, provando a universalidade da sua mensagem.As mudanças eram aparentes em Zenyatta Mondatta de 1980, o qual mudou a análise própria por uma visão política sobre a vida e a condição humana. As letras trabalhadas de Driven to Tears de Sting e Bombs Away de Stewart substituíram os lamentos do coração destroçado com ambiguidade sobre o mundo e com referências oblíquas.Mondatta também assinalou o fim da era da produção em grupo das letras das canções, com Sting a encarregar-se ele mesmo de todas as canções, deixando Stewart e Andy apenas como instrumentistas. As suas canções de protesto nunca abandonaram a melodia e quando voltaram à letra na primeira pessoa sobre o amor, foi com a irónica De Do Do Do De Da Da Da, tanto uma recolecção da inocência perdida como uma homenagem ao cantor Louis Armstrong.Após tirar a maior parte de 1981 livre para recuperarem do cansaço das suas digressões, a ruptura de casamentos e a carreira como actor de Sting, os The Police foram para as Caraíbas para gravar o seu quarto álbum, Ghost In the Machine. No entanto, a sua proeminência(confirmado pela quantidade de imitadores, o mais notável talvez seja Men At Work de Austrália) e a sua proximidade com o reggae da ilha, os The Police surpreenderam todos ao mudar a sua mistura de reggae branco a uma perfeitamente mistura de pop e de ska que continuava a prometer absolvição. As letras de Sting expressaram a sua determinação à justiça social em Invisible Sun, enquanto balanceando a profundidade de Ghost com a ambiguidade da fictícia sedutora e fascinante de Every Little Thing She does is Magic. Surpreendentemente, a adição de trompetes e sintetizadores à guitarra de Andy e a percussão de Stewart permitiram uma mistura complexa de sons que deram à música a muralha para aguentar a voz pesada de Sting.Entre os projectos longos de Andy, Stewart e Sting, finalmente reencontraram-se para gravar o último álbum dos The Police. Synchronicity de 1983 foi uma colecção meticulosamente editada de poemas com ritmos. O cru foi substituído pela perfeição de voz e experimentação sofisticada de sons, mas o resultado teve a inconfundível marca de rock dos The Police. O nome do álbum e as canções, Synchronicity I e Synchronicity II, é possível que hajam referências à teoria da consciência colectiva de Carl Jung, mas as canções continuam a explorar a injustiça social e o seu efeito sobre a condição humana. A orquestração grandiosa de Every Breath You Take contradiz a sua exploração de "perseguição, posse e zelo", as mesmas ambiguidades do amor, perda e desolação que Sting gritava em Roxanne há cinco anos. Indo ainda mais profundo às raízes do punk e reggae dos seus começos, produziram um som que tinha influências de princípios de jazz com baladas de pop, minimalismo e rock mudo.O som dos The Police pode não ter tido uma fórmula precisa, mas como Stewart Copeland se queixa:""após cinco anos e cinco álbuns, um de nós começa a separar-se. Agora o único que nós os três temos em comum é o palco e os álbuns. Esses são os únicos lugares onde chegamos a ter Synchronicity(Sincronização)". A banda que tinha experimentado com o complexo da mente passou a ser uma vítima da sua própria determinação emocional. As tensões continuavam a aumentar desde que as colaborações do reggae rock acabaram e já para o final, era evidente que nem Sting, Stewart nem Andy podiam ser testemunhas dos nossos próprios desejos e separaram-se em vez de adaptar a sua música em algo que não acreditavam.Mesmo que Andy, Stewart e Sting nunca mais voltem a fazer música juntos, temos de recordar que os The Police nunca tratou de ensinar, apenas fizeram-nos querer, aprender e amar.